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S-950

機材のお話です。

AKAI S-950

1990年代前半まで本当に多くのトラックメイカーが使ってきた機材です。12bit機ですが割とクリアーな鳴りでE-MUのSP12/SP1200なんかと比べるとあそこまでの癖はありません。しかしフィルターはよく効いてこの機材ならではの質感がありますし、最初から入ってるSINE波も「あの音」って感じがして素晴らしいです。

今ではオークションやリサイクルショップで安く手に入れることができます。

DAWで制作するのが当たり前な環境に慣れると不便で不自由な機材ではありますがこれでしかできないようなこともまだまだあるようで結構地味にアップデートされていてその辺を調べるとおもしろいですね。

 

1.メモリー

元は512KBとかで小さいんですがメモリーボードが2枚挿せて2.25MBまで上げれます。これがちゃんと新品で手に入るんですね。たくさん積んでやれば結構な時間録れます。

 

2.ディスプレイ

経年でバックライトが切れてくるとディスプレイが読みにくくなっちゃうんですがこれも交換用のパーツがちゃんと出てます。中にはライトの色が選べるものもあって視認性が良くなる上に格好良くなっちゃうとこも良いですね。

 

3.記録メディア

標準は2DDのフロッピーディスクです。しかしこれも換装するためのパーツがいろいろ出ていますね。フロッピーエミュレーターやカードリーダーなどに換えれます。中のROMとSCSIボードを変更しなければいけないものもあって結構大変そうなとこもあるんですがやる価値はあるでしょう。多分。

 

箇条書きにしてみたら3つしかないんですけどこれだけやれば結構今でも使える機材なんだろうなー。と思います。

DAW上である程度サンプルを編集してからサンプラーに入れてやれば波形が見えない不便さは解消できるかと思います（レコードの音を一度DAWに録音することに賛否はあるかもしれませんが高いビットレートで処理するなどの工夫をしても良いと思います）。

こういうので作ると「ちょっと休憩」とか言ってエロ動画を見たりSNSを見たりする時間が劇的に減るのはすごい良いですよ。DAWは便利なんですがPCの画面を使うということで「気が散る」という不便さに最近気づいたのでこんな記事を書いてみました。

今日は「RECOMMNED」更新しました！

 

 

 

ULTIMATE BREAKS & BEATS

今さら…

って感じがしなくもないんですが「ULTIMATE BREAKS & BEATS」です。

「基本中の基本！」みたいなことがよく言われますが年々入手が難しくなっている気がします。特に後年にリリースされた最初から2枚組になっている仕様の盤は意外に良い値段します。アメリカのレコード屋さんで。

買ってきてもこれを高い価格で買ってくれるお客さんはあまりいないので見かけても商品としては買えません。日本国内での流通量は結構あると思うので安くで出るときは出ます。もし状態の良い盤を見かけたら迷わず買っておくことをオススメします。

今時のHIP HOPのトラックにおいてROLAND TR-808の音が頻繁に使用されているのと同じです。ULTIMATE BREAKS & BEATSからのサンプルが入っていると「あー。HIP HOPだなー。」と思わせますね。TR-808を実機で鳴らす必要がないのと同じでULTIMATE BREAKS & BEATSに入っているような楽曲を全てオリジナル盤で持っておかなきゃいけない。なんてことはないわけです。（※ここら辺の「割り切り」みたいなのは人それぞれですのであまり強く言い切れませんけどね。）

 

しかし、もう何年もレコードがプレスされず、このコンピレーションが入手しにくくなってしまった今となってはオリジナルのレコードの方が入手しやすいものが結構あります。

「ULTIMATE BREAKS」の検索結果

入手しやすい、って言ってもまあそれなりにアレですけども。

 

DEXTER WANSEL/LIFE ON MARS

いきなり値段が高い上にULTIMATE BREAKS & BEATSだとこのLPを「45回転で再生した楽曲を33回転で収録している」という難しいものを選んでしまいました。音質はやはりこのオリジナルプレスの方が良いです。しかし前述した「45回転で再生したものを33回転で収録している」という部分においてはULTIMATE BREAKS & BEATSの存在価値は大きいです。両方要りますね。これは。

 

Z.Z. HILL/I THINK I'D DO IT

これはこの7インチならではの音の良さがあります。単純に音がでかいだけかもしれませんが鳴りが派手なのは良いです。しかしULTIMATE BREAKS & BEATSに収録されている方はドラムブレイクが長くなっているところは見逃せません！これもどちらも欲しいところです！！

 

THE POINTER SISTERS/YES WE CAN CAN

頭のベースライン、途中のブレイクと昔からHIP HOPで愛されてきた一曲です。個人的な印象ではありますがULTIMATEの17番探すよりこの盤探す方が楽かもしれません。もっと言うとこの曲を収録したアルバムを探す方がもっと楽ですね。多分。

 

JOE TEX/PAPA WAS TOO

これはプロモ盤でミックスがちょっと違ってて良いです。パンの振りが派手な曲は大きな音でかけると変な鳴りに聴こえちゃうことがあるんですがその辺問題ないのは良いです。しかしサンプリングでトラックを制作する時は派手なパン振りが役に立つ場合もあるのでどちらが良いとは言い切れないのもおもしろいところです。

 

ブートでもコンピでもオリジナルでもリイシューでもそれぞれに良いところがあるものだなー。なんて月並みな感想なんですが。ULTIMATE BREAKS & BEATSほどのレコードがこの先レア盤になってしまうのかと想像するとちょっと怖いです。

 

 

 

STRAIGHT OUTTA COMPTON

良い映画でしたね。

「え？今なん…」って声も聞こえてきそうですが今です。

しかもこの映画で一番よく描かれていたところは割とどうでもよく、DR.DREがN.W.A.以前に在籍していたWORLD CLASS WRECKIN' CRU時代のこととDR.DREの初ソロ作"THE CHRONIC"についてです。

映画の中でも少し触れられていましたがDR.DREはDJ YELLAと共にLONZO率いるWORLD CLASS WRECKIN' CRUにいました。その頃のアメリカ西海岸はELECTROの人気が高かったようですね。映画の中でも"AL-NAAFIYSH(THE SOUL)"を二枚がけするシーンがありました。

そしてEAZY-Eを担いで"BOYZ-N-THE-HOOD"を録音するシーン。ここでもELECTROではないですが同時期に流行していたDEF JAMっぽい雰囲気があるトラックでEAZY-Eのラップが乗せられるわけです。

V.A./N.W.A. AND THE POSSE

アメリカは車社会なわけですね。車に乗っている時に気持ち良く聴ける音楽というのは人気があるようです。そう考えると当時の西海岸産HIP HOPのすき間の多いトラックや彼らが好んだELECTROっぽい抜けが良い音像が受けたというのはなんとなく納得できます。

 

 

西海岸産HIP HOPで大活躍したエンジニアにCHRIS TAYLORとGREG ROYALという人が居てこの二人はELECTRO期から大活躍していた人たちです。

CHRIS TAYLORはCHRIS "THE GLOVE "TAYLOR & DAVID STORRSの名義で"RECKLESS"をリリースしていてこの曲はICE-Tのデビュー作でもあります。

 

またGREG ROYALはもう数え切れないほどたくさんの仕事をしています。あまり言及されることはないですがFUNK〜R&B〜HIP HOPにおいては非常に重要な人物です。（※MURA-Tさんのブログ「UNTOLD RESOURCES 2」に詳しく書いてあります。）

 この二人はDR.DREの初ソロ作であるTHE CHRONICにミキシングエンジニアとして参加しています。あのアルバムは西海岸も東海岸も超越したヒットになりましたしその後のHIP HOPの音像のトレンドも変えたと思います。つまりとても音が良かった。

 

よく「西海岸産HIP HOPは東海岸より10年遅れている」と書かれているのを目にしましたし自分も書いてきました。

DR.DRE/THE CHRONIC

しかしこのアルバムを「CHRIS TAYLORとGREG ROYALとDR.DRE本人がミキシングをしたのかー」と思うと「西海岸産HIP HOPは東海岸より10年遅れている」なんてのはちょっと違うのかな、と思えますね。

N.W.A.の音源でもそうでしたがサンプリングで作ったドラム一つ取っても西海岸産の鳴りはとてもクリアで抜けが良いです"THE CHRONIC"がELECTROだなんて乱暴なことは書きませんが長きにわたりそういう音像が流行ったのは気候風土とライフスタイルによるところが大きかったんだなー。と思います。

もう二度と「西海岸産HIP HOPは東海岸より10年遅れている」なんて書きません。ごめんなさい。

だいたいアメリカの中ではNEW YORKが一番変わった場所なんであってそこを基準に見たものの見方ですもんね。これ。多分。知らんけど。